《库艺术》孟禄丁特刊“自由力”FREE POWER 效果图

一个人越是成为自己，越会成为时代的代表

2019年11月16日，孟禄丁最新个展“元·孟禄丁”即将在北京民生现代美术馆举办。与此同时，由《库艺术》出版的孟禄丁特刊《自由力》也将全新亮相。这是继《谭平特刊》之后，《库艺术》策划推出的又一部重量级抽象艺术家个人特刊。

1985年，因为一张名为《在新时代-亚当·夏娃的启示》的油画作品，当时身为美院大二学生的孟禄丁无意间站在了历史风云的路口；一个“纯化语言”的主张，确立了他在艺术探索上的基本方向；人文的激情，触碰的勇气，创造的动力，个人化的语言……这一切在他身上从未消失。正是通过做这本特刊，我们才看到了在他不断变化的艺术面貌背后，那个持续给他带来前行动力的精神源泉，直指八十年代。

在本刊中，我们收录了孟禄丁老师新近整理出来的一些旧作与老照片，属首次发表，这也为本书增添了一份历史的厚度。

阅读一位艺术家，是一个开放和动态的过程。本刊以文章、访谈的形式收录了二十多位艺术家、批评家们对孟禄丁人与艺的评述。其中有视角的重合，也有独特的阐发。他们的讲述和论断，为我们构成了一个围绕着孟禄丁所延展开来的艺术与历史面向。他不仅是一个人，那些纷乱交织的线索和话语，更是一个时代的独特镜像。

每一本书的编辑过程，都是一个创作的过程。虽然文、图来自艺术家和批评家，但当它们聚合在你的眼前，将会构成一种怎样的形态？甚至是怀着一种怎样的心情去加以营构？都会对书的面貌、气质产生根本性的影响。

一个好的艺术家，特别是一个成熟的艺术家，都会构成一段属于自己的历史，发展出一条独特而鲜明的艺术脉络。回看起来，既是环环相扣，同时又出人意料。它们每一步之间的关系是怎样的？历史语境、上下文如何衔接？这在编辑之前要在心中构成一个相对完整的链条。历史早已烟消云散，除了借助图文资料的实物，余下的氛围、感觉甚至味道——这或许更为重要——就要借助于想象了。

本刊前言由“元·孟禄丁”展览策展人冯兮撰写。并由张晓凌、高名潞、马树青、顾黎明、夏可君、刘礼宾等多位重量级批评家、艺术家为本刊撰文；内容丰富翔实，编排严谨精到，深入论述、呈现了孟禄丁的艺术主张与实践在中国当代艺术史中所占据的独特位置。这并非一本回顾性的特刊。有趣的是，往往一个人越是成为自己，就越会成为时代的代表。

○孟禄丁 2019

特刊内容简介

第一章

从理性崇拜、荒诞体验到艺术自治

——孟禄丁的艺术道路

FROM THE RATIONALITY WORSHIP,

ABSURD EXPERIENCE TO ARTAUTONOMY:

THE PATH OF MENG LUDING

文_ 张晓凌

○本章部分内页展示

从新潮美术开始，到1990 年代，再到当下，孟禄丁走过了一个当代艺术家所能走过的所有历程——从理性崇拜到荒诞体验，从具象表现到抽象表现，从观念到形式，从社会批判到艺术自治。可以说，他游走于当代艺术危崖上的诡异多变的步履，让我们在每一个历史节点上都能看到他的特殊姿态——孟禄丁总是会在社会转型的阵痛中找到蜕变的理由，并以不断变化的形式使之呈现，从而让自己的作品紧紧地和这个时代联系在一起。

——张晓凌

第二章

孟禄丁抽象绘画中的汉语思维

THE CHINESE THINKING IN

THE ABSTRACT PAINTINGS OF MENG LUDING

文_ 夏可君

○本章部分内页展示

从“躁动”到“归零”，再到“膨胀”，然后进入“神秘”，我觉得这四个阶段可以看出孟禄丁很好地贯穿了一个以汉语思维“yuan”而开始的圆满的“圆”，这是他个人的一种思维模式。这种思维是一种原初思维，是一种本源思维。这种回到原点回到原初的思维方式就是中国人的“缘会”。他将这种思维带到绘画里面，就为绘画增加了一个原初的反思的可能性。

——夏可君

第三章

Absent：画者的缺席

THE ABSENCE OF AUTHOR

文_ 马树青

○本章部分内页展示

每位艺术家都在以不同的方式来发现和确定自己，每一个画家也都在绘画的过程中建立起各自的绘画场域。必要的缺席，让自己成为一个不在场的路人，常常只是为了让路走得更远。

——马树青

第 四 章

策之动——孟禄丁近作《朱砂》系列阐析

THE MOVE OF TACTICIAN:

THE ANALYSIS CONCERNING ABOUT

MENG LUDING’S RECENT WORK “CINNABAR”

文_ 顾黎明

○本章部分内页展示

孟禄丁借助硬边艺术的形式方法创造出一些非常有规律的符号，通过“朱砂”的文化概念赋予了另一层深度经验的存在意义，将药物功效、文化意念和权力概念集为一体，传达出一种复杂的多向度的当代语义。直线的向心性与对称形状恰恰又赋予了宗教式礼仪的荒诞感。孟禄丁的这种阐释在于把硬边艺术的平面化转化为文化载体的深度延伸。毫无疑问，孟禄丁的“朱砂”系列，不是由语言探索绘画本身，而是试图让绘画成为观念的符号。

——顾黎明

第五章

让渡者——孟禄丁

THE ALIENATOR:MENG LUDING

文_ 刘礼宾

○本章部分内页展示

“让渡”一词多用于政治和经济领域，和“转移”相比更多了主观的意味。分解来看，即主动出让，使其转移。应用在艺术家身上，不持有，便是对既有体系的警醒和主动排斥。使自己不裹挟在各种“时尚”潮流之中。从艺术创作的题材、语言和创作工具，到人生的站位，孟禄丁显然借助于此，保持着一位艺术家的清醒意识，而内核便是对“自由”的始终向往。

——刘礼宾

第六章

如何观看孟禄丁——高名潞专访

HOW TO SEE MENG LUDING:

THE INTERVIEW WITH GAO MINGLU

采访人_ 冯兮

○本章部分内页展示

抽象主义是现代主义的产物，但是今天做这个到底是为了表达什么？他们的艺术哲学是什么？我相信它不会完全是现代主义的那个东西，再说我们也不具备现代主义出现时的那种社会、哲学，还有心理等方面的语境和条件。所以，中国当代艺术家从上世纪80 年代一直到今天所探索的这种带有抽象外观的作品，我觉得应该需要一个新的观看角度。