黄红涛

Huang Hongtao

1983 年生于黑龙江省克山县 现居北京

美术学博士

中国美术家协会会员

黑龙江省美协中国画艺委会委员

作品被中国美术馆收藏

部分展览：

2017 参加台北艺术博览会，作品被收藏

2016 水墨青云当代中国画实力派青年名家学术邀请展

水墨新浪当代中国画青年艺术家年度提名展 香港水墨艺术博览会，作品被收藏

2015 第五届全国青年美展 上海

2014 画时代——黄红涛中国画作品巡展 淄博站 新加坡站 香港站

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编者按

黄红涛作为青年艺术家，对于山水，对于绘画有著自己的认知，他摆脱了水墨艺术的固有概念，在画面中融入高纯度色彩，融入自身感受，一切有助于表达画面的因素都可以为我所用，不被外界约束，不与他人比较。

“无名山”一直是黄红涛表达情感的物质载体，也是其付诸感情最深的一片土地，画面中出现的山、水、树、云等形象，都源于其家乡东北平原上的真实景象，每一笔颜色，都是基于现实高度提纯的结果，所以黄红涛的作品既是写实，又是对现实世界的高度提炼，更是内心深处情感的表达。因为熟悉，因为瞭解，因为感情深厚，使得黄红涛选择“无名山”作为艺术主体。也因为如此，使其画面充满热烈的情感，同时也有一丝乡愁之情。

近几年，黄红涛的艺术开始从内心世界的表达转向对外部世界的关照，传统与当代，东方与西方，快餐时代、消费心理等现实问题开始出现在其艺术之中。与此同时，黄红涛并没有放弃“无名山”的形象，而是将“无名山”与西方、当代的元素并置于同一画面之中，思考两种文化两种社会之间的关系。艺术是多元的，作品背后的内涵也是多元的，每一个观者都可以从中产生自己的解读，而并非遵循作者所给出的唯一答案，黄红涛也希望自己的艺术可以如此，其作品的意义也在于此。

艺术不应该循规蹈矩，也不应按部就班，一切都是顺其自然的结果。艺术家在人生的每一个阶段都会有其关注和探讨的问题，随之产生相应的艺术作品，在这种进程中产生的艺术是最自然，最真实的。自然而然，不必刻意为之，这也是黄红涛在艺术道路上一直秉承的态度。

关键字： 无名山 地域特征 纯色 托物言志 社会关 多元性 自我性

◎“无名山”系列 135cm×73cm 纸本设色 2017

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黄红涛：心性使然

採访人_ 朱立彩

库艺术= 库：您的作品中从不用线勾勒形象，而是以色块和笔触衬托，将正形变为负形，负形变为正形，您是否著迷于这种正负形关系的转化？

黄红涛= 黄：不能说是喜欢，而是一种适合自己的表现手法，适合画面所要表达的内容、情感，这种手法问题都是次要的，主要还是符合我的画面需要。

库：无数墨点堆积构成山的形象，与传统文人画所推崇的逸笔草草，不求形似完全相反，您好像更喜欢追求画面中笔墨的控制性？

黄：我不太愿意去和古人或其他艺术家其他画种进行比较，前人用什么方法，画什麽样的作品，在作品中追求什么，其实跟我并没有直接关系，我的画比较自我。我从来不刻意追求与别人的区别，这不是绘画的本质问题，最关键的还是我想要画成一种什么样的画。

库：虽然画面形象、技法与传统不同，但畅游山水，借景抒怀的情感与中国传统山水画是相通的，“无名山”是否是您自身心性的一种表达？

黄：在情感上会有共通，交融的地方，传统山水画中的山水比较内敛，画面有一种空灵的感觉，我对于画面整体氛围和意境的营造都与传统山水画有共性的地方。

库：“无名山”系列的灵感源于东北的小山丘，十几年来您一直没有放弃这个系列的创作，其中是否隐含了您的乡愁之情？

黄：肯定是这样的，因为我对这片土地是最熟悉，最热爱，最了解的，所以在选择创作本体时肯定会选择这裡的地域特徵来表达，这样才能更真实的反映自身情感，我也一直以此为出发点进行创作，将自己认识最深刻的土地通过自己的手法表达出来，呈现一种最真实的状态。

我对于“无名山”的印象不是指具体的某一个山头，或某一块土地，而是对于东北的整体印象，它所包含的是整个东北的地域特徵。虽然现在我离开了东北，但这个地域给我的烙印是不会磨灭的，只会不断有新的认识和新的感受。

库：您的作品中有很多高纯度的颜色，具体的事物形象，构成一种强烈的视觉效果，这种视觉效果是否会与水墨的书写性之间产生矛盾？

黄：我们从接触绘画的时候就开始接触颜色，颜色并不是某一画种的特有，也不是说国画就不应该有颜色，颜色本身是在画面中传达艺术感受的一种重要手段，我们没有必要对它进行一种很明确的区分，而是应该根据画面要求和自身感受进行选择。

我画画不受任何约束或拖累，只是自己想要去这样画，很自我，不会因为任何人的看法而改变。对于颜色的运用也是这样，在每一个艺术阶段都会有相应的颜色符合我这时的认知和感受，能够表达我自身的颜色我就会用。

我的画面描绘的是自己对东北山水的印象，所以画面中山、树等形象本身就比较厚重，颜色比较黑，比较重，从画面氛围营造上来讲，需要一些纯度相对较高的颜色来平衡这种厚重，再加上我想要传达东北山水中一种纯净的状态，纯度相对较高的颜色可以衬托出这种洁淨的自然状态，地是黑色的，天是蓝色的，水是绿色的，东北四季分明，各种树的颜色也是分明的，白桦林、松树、杨树都有独特的色彩，颜色也很干净。所以，我的画面中所出现的颜色都是在现实基础上高度提炼的结果，在某种意义上，画面中高纯度的颜色在现实中是真实存在的。

◎“无名山”系列 177cm×100cm 纸本设色 2015

库：您近几年创作了“钓包计”、“枪钓”等作品，枪、包等这些形象的出现，好像使您的艺术逐渐走向社会关照性？

黄：这一系列作品更多是托物言志，借助一些具有当代代表性的事物、形象，来传达自己对艺术、现实生活等各方面的一种思考。这一系列作品中所出现的山水形象，更多的是我个人状态和中国传统文化的象徵，而这些当代元素则指代西方文化、快餐时代等当下社会现状，通过这样的组合形式来传达自己对文化交融，东方与西方，传统与当代的一些思考。

这一系列作品可以有多种解读，我自己可以给出一种解读，观者也可以从中看出更多的解读和认识，这都是正确的，多种解读之间不存在冲突，这个题材的意义也在于此。比如枪的形象可以象徵一种西方的暴力，也可以象徵科技。“无名山”在我看来是中国传统文化的象徵，或者说是我个人的一种象徵，在枪的形象内部附著“无名山”，是一种侵略与反侵略的关系，也是文化衝突的关系，并不是谁要控制谁，谁要统治谁，两种文化、两种社会是一种并列关系，至于谁更胜一筹，取决于观者自身的理解。

名牌包等奢侈品是西方文化的代表性事物，是时代的产物，将山水画到奢侈品上就会产生一个问题：究竟谁是奢侈品？谁是更值得关注和消费的东西？这个问题也需要观者自己解读。“可乐”题材也是同样的。传统山水、中国传统文化，或“无名山”可以和当代任何事物产生关系，这种关系需要每个人按照自己的想法去解读，我只能提供一个选题。

库：为什么会从最初的内心表达转向这种社会关照？是否与北京的社会环境有关？

黄：不能说和北京的环境有关，应该说是每一阶段都会有这一阶段的状态和想法，随著生活阅历的不同，接触层面的不同，自己的眼界、心胸都会产生一些不同的感受，然后通过艺术的手段将其传达出来，并不是一定和某些事物有关。艺术创作和发展不以人的意志为转移，不是你想画成什麽就画成什麽，而是随著人的整体状态而变化，自然而然形成的。

◎“无名山”系列 200cm×95cm 纸本设色 2015

◎红色记忆 61cm×123cm 纸本设色 2016

库：您的“无名山”系列已经延续了十余年，形成一种成熟的面貌和个人符号，这既是一种个人标志，同时也会形成一种限定，您如何看待“无名山”这一个人符号？

黄：符号是通过自己日积月累的感受，对自然、对生活的不同认识逐渐归纳总结形成的，并不是生硬地创造出来的，没有必要刻意坚守。随著时间的推移，自身认识的丰富，符号也会逐渐发生变化。我的“无名山”系列画了好多年，但从最初的形象到现在的形象也发生了很大变化，山的形象，树的形象，整体自然映照都是有区别的，但这种区别是潜移默化的，心性使然，而不是刻意为之，其中会逐渐加入全新的认识和解读。

库：您的“斯里兰卡写生”、“看风景”等系列作品，笔触、色彩都十分豪放，与“无名山”系列中的静谧、幽远完全不同，这是您观看、表达世界的另一种方式吗？

黄：这些系列和“无名山”系列是一种强烈的对比关系，前者是非常豪放的大写意状态，“无名山”相对是一种非常严谨的工笔状态。因为“无名山”本身所描绘的是我自己最熟悉、最热爱的那片土地，因为了解才能画的很精緻，很认真，谨小慎微的去处理每一个细节，每一块颜色，每一个关系。但是，写生的状态完全不一样，我对这片地域、环境并不是很熟悉，没有深厚的感情，只是说一种新鲜，只了解一个表面，在这种情况下，写意更能传达我的情绪，逸笔草草地表现大的感受。

“斯里兰卡”系列虽然命名为写生，但其实很多都是我回到工作室之后凭印象创作的，描绘的并不是原景，而是把当时的环境带给我的一些元素组合到一起。斯里兰卡给我印象最深的建筑是圆形顶的佛塔、佛造像还有神庙中的石柱，所以我在创作时就选取了这些元素来表达我对斯里兰卡的印象。写生并不是完全照景描摹，而是凭印象、感觉，凭我对它的理解来创造，这是我画画的一个特点，“无名山”系列也是如此。

◎无名山之490 124cm×91cm 纸本设色 2014

库：您刚才提到很多斯里兰卡的佛塔、建筑，您也对摩梭民俗很感兴趣，这些人文性的东西会不会出现在您的作品中？

黄：我对人文还是比较感兴趣的，对民俗也有一些关注，但不会在画面中表现。对于这些事物的关注大多是出于新鲜和好奇，但这种新鲜并不能给我带来强烈的创作欲望，全世界每个地方的民俗和地域特徵都不一样，如果每一地域都要表达的话，那画家太累了，而且这些地域特徵都不是属于我的，和我的情感没有关系，我更喜欢摄像，拍摄一些影像资料。

库：新媒体或影像的形式会不会在以后进入到您的艺术中？

黄：现在不好说，但是什么都有可能。艺术表达形式是多样的，有时候为了达到某种目的，在绘画上需要不择手段，什麽形式能更好的传达自己的认知就用什么形式表达。我画“无名山”的时候就是这样的状态，而并不是考虑它是国画，它应该尊重传统之类的问题，只是觉得这种手法适合我要表达的这片地域。如果有一天影像更能表达我的感觉，那我可能会用影象，也可能用装置，也可能用雕塑，什麽都有可能，艺术形式永远不会成为限制我的因素。

◎无名山之473 36cm×135cm 纸本设色 2014

◎无名山之437 45cm×45cm 纸本设色 2014