年度艺术人物：丁立人

ARTISTS OF 2017：DING LIREN

一派天真

IT’S ALL FROM NATURE

画贵有真气，真性情乃得真画品。在这个浮躁浅薄的时代，附尚好名者多，贪图富贵者多，唯真画者少。真而有天趣，拙而有韵味，则更是凤毛麟角，这也是丁立人老先生的作品为何得到大家赞叹的原因。

丁老先生早年在刘海粟、朱屺瞻、关良等诸位先生身边耳濡目染，一方面打下了传统文化的深厚根基；另一方面，更是从这些开宗立派的大家身上领悟到创新的重要性。中西融合艺术之路的衣钵在丁立人先生的手上薪火相承，他的艺术不囿于文画趣味，不守门户之见，海纳百川，广为吸收各路艺术营养，特别是从中国民间艺术中得到启发，将民间美术的浓重泼辣与现代艺术的构成变形融入彩墨之中，其「戏曲人物」彩墨画更是成为继关良之后新的时代经典。

难能可贵的是，随着年龄的增长，丁老先生的作品不仅不露颓象，反而愈显老辣，才气纵横。画似信手涂鸦，一派天真，细品则味道醇厚，妙不可言，真有其所谓“画不来画的人才真会画画，才能画出好画”的意味。画如其人，文如其画，丁老先生的艺术箴言，寥寥几句，说得却是一生的修为。

丁立人视频资料

戏外有画

文/ 丁立人

戏画，顾各思义，是从戏里出来的，戏画即是画戏。当然，戏画不限画古代戏，地方戏，不管是否是正式的剧种剧目，什么戏都可画。杂七杂八的地方戏，家乡的道情，乱弹都可视作戏，都可以画。时间上也可以不受限制，现代戏话剧，歌舞剧西方的戏剧全可以画，甚至剧本没上演的也可以先画起来。我这么想，戏画的范围便拓宽了。

范围一放宽，边缘、跨学科等等关系出来了。戏，所有的戏都来自剧本，剧本又来自小说故事。事实如此，戏都是小说改编的，中国古代戏全是中国的旧小说里来的。三国戏是《三国演义》中来，包公戏是《七侠五义》中来，白素贞，许仙的戏是《白蛇传》中来，岳飞戏是《岳传》中来。戏画的内容不单是戏的内容，还是小说的内容。画戏，即画小说，那么画小说也是画戏吗？戏是小说中的一个部分，小说里的内容比戏多得多，画小说不就更丰富，更广阔，更直接，更自由吗？

抱 47cm×70cm 水墨重彩 2016

小说是文字的，人物形象是靠插图，插图很有限，远远不足。可是，有了戏，戏已提供形象，画小说人物更方便了。小说里的人与戏中人是同一人物，画小说人物时，将戏中人直接代入便可。这么一来，可以不用另外造像，省事又出效果，岂不更好？

小说与戏是一个内容，一个人物，一个环境。小说人物画多了，便与戏剧混一起，难分难解。画小说也像在画戏，画戏也像在画小说，以至我画好的画，既像小说又像戏，说戏可以，说小说也可以。因此我的画与人家专门（专业）画戏的有所不同，他们画戏，就说戏画，我的画看看像戏画再看看又不像了。这么一来，我的画叫什么画？很难叫，不叫戏画吧？画的倒是戏中人，叫它戏画吧，这画究竟是哪出戏？似是而非，似非却是，这种画很难界定。

画，一定要界定吗？画一定要归类吗？为什么非找个类属不可？我看这些都是理论家的事。画画的大可不必考虑这些，画画的人心中有画，心中的画不是归好类的画，我看越是归不好类的画越奇特，越新颖，越有趣，当然更富于创意。只有这样的画，才有个性，才是属于自己的。

画戏，又何必归类？画戏，只不过是画那个时代的美，那时人的美。不是戏美，是戏重现了那个时代，因此戏美。所以，我画戏，不是画戏，是画那个时代。戏中有那个时代，小说中有更多的那个时代，既然是画那个时代，画小说同画戏有何区别？画小说岂不更丰富，更随心所欲吗？

归 47cm×70cm 水墨重彩 2016

游园 47cm×70cm 水墨重彩 2016

我的艺术向性

文/ 丁立人

艺术是讨人喜爱的，没有爱便没有艺术。然爱是有偏向的，这是由于人的个性使然的。只因有了偏向，艺术才会有分歧，才有可能五光十彩，百花、千花、万花齐放。

艺术虽然万花筒似的，眼花缭乱，若是用向性来分，便可归纳于三类：一类高；二类中；三类低。文人雅士清高，他们的画高雅，属于高层次。学校里培养出来的都是实用型的，算是中层次，高了曲高和寡，就不实用了。还有一种艺术，贴近地面，甚至钻进土里出不来的，便是民间艺术，这种艺术可以说是又低又俗，自然属于低层次的。

艺术像座金字塔，塔顶尖细，只能容高雅艺术，塔身庞大，适合大众化的实用艺术，塔基最大，大得几乎占去整个地面，这便是民间艺术，是民间艺术的地盘。

旅途 70cm×70cm 水墨重彩 2016

中国原是农立国，农民人口占最多数，民间美术是农民的艺术，因此民间艺术最庞大。古时，农民即全民，农民的艺术是全民艺术，那时的艺术是清一色的民间艺术。那时一切艺术都归属农民，农民后来分化了，分为有财富没财富的。艺术也开始分化，有财富的艺术向高处走，没财富的仍然向低。但向高走的艺术是低处来的，它高是高了些，还留有低的痕迹，别看这个痕迹，却是它的出处，它的根基，它的命脉。高了便显扬，一显扬便缥缈，便虚弱，头重脚轻，摇摇恍惚，说不定哪天会栽下来。而低的，本来就在地面上，还许在泥土里，怎么摔都摔不更下。低的艺术脚踏实地，实实在在，艺术要实在，实在便是真。

泥土好，泥土真是好，只有泥土能长出民间美术。过去，只知泥土里会生出民间美术。民间美术只有在泥土里生根发芽，长成参天大树，开花结果，硕果累累。过去，只知其然，不知其所以然。后来，科学发达了，科学家把土壤进行分析，便真相大白，原来土壤里含有丰富的物质元素。据现有的科学水平，已分析出土壤里含有氧碳氢氮硫磷钾铜铁氯钠镁铝碘氟矽等，还有其他未知元素，等待科技更发达后才有可能发现，土壤真是个好东西，土壤变成了万物生长之母。

苏武牧羊 70cm×70cm 水墨重彩 2016

这么一来，彻底明白了，土壤生出民间美术不是平白无故的，也只有土壤能生出民间美术。反过来看也是如此，民间美术先天足，底子厚，证明土壤的肥沃，植物生长需要的物质，土壤里都有，保证供应。

对植物来讲，土壤是营养物质的宝库，应有尽有，让不同的植物各取所需，又是取之不尽，用之不竭。

土壤在地面之下，不在地面之上，土壤比地面还低。地面已是够低了，地面之下是低中之低。民间美术不是地面上来，而是地底下土壤中出来的，我向着民间美术，岂不是低中之低？当然，民间美术也不是完美无缺的，十全十美的事物是不存在的。民间美术也有良莠之分，作品的优秀不在于功夫的精到，材质的珍贵，题材的宏大，而是在于创意、灵性。这才是艺术的含金量，是艺术的本质。高的艺术用这个评，低的艺术同样用这个评，在这个评定上，艺术是不分高低的。

然而，同是一件事物，看法不同，事物性质会变样的。看法，因人而异，比如敦煌莫高窟壁画，有人说唐代的好，有人以为北魏的佳。真是兴趣无争辩，好与不好有时是很难统一的。

不过，就我来讲，自从我发现上海郊外农村里的灶画，我便把它作为最好的壁画。当然，这种好也是我一己之见，主观的，偏向的，人家不一定认同，人家甚至会嗤之以鼻，这是什么玩意儿？

灶画好，好在它朴质、纯净、天真、随性、发自自然，是天性的充分流露。这些灶画是没学过画，画不来画的人画出来的。灶画作者是农民，是农民出身的泥水匠，泥水是兼职的，本身还是农民。他们没上过几年学，没多大的文化，对美术一窍不通，更谈不上专业训练，在绘画上，他们却是门外汉，说他们是画不来画的人，非常恰当。画不来画的人没什么不好，画不来画或者是没学过画的人，脑子里没有画，一张白纸，什么画都可以画。相反的，画得来画的人，看的画多了，脑子被人家的画塞满了，这就污染，这张纸便不会白了。这张纸上印的全是人家的画，自己的画就无处可印，这张纸等于废了。因此，我说是画不来画的人才真会画画，才能画出好画，只有他们的画最天真，最质朴，最自己。尤其是“自己”最重要。因为他脑子里没有别人，只有自己。这种自己是原生态的，是自然而然的，特别可爱。

在这里，我要说明一下，技巧与天性是有矛盾的，二者似乎很难并存，有了这个便无那个，得到这个便失去那个。

三国1 重彩 70x70cm 2016

人们学画，拼命学技巧，想不到技巧学到手，天真失去了，灵性失去了。学习艺术的规律是否是这样：技巧的获得是以失去天真为代价。引申一下即是技巧越精到，付出的代价越大。灶画不是正式的壁画，不是一本正经画出来的画。灶画是泥水匠（农民）砌灶完毕后，为了让灶好看一些，让主人乐一乐，抽出几十分钟，即兴挥毫，（挥毫太优雅，实在是农民的涂鸦，还是中国农民的）。这其实是一道余兴节目，可是，就这么一余兴，留下了艺术极品。

灶画是山寨画，草根画，恐怕连草根画都算不上，可是，在我的心目中，它是艺术，我奉为至宝，我的低向，在这儿毕露无余了。高与低，是相对的。低中还有低，高中还有高，高低的界限实在难以分清，难分清还在于高中有低，低中有高，高极反低，低极反高。

艺术它没标明高低，高低是人的看法，人的看法是主观的，主观总有偏向，偏向是人家的自由，何况我自己也少不了偏向。江河有源头也有尽头，江河的尽头便是海。江河总是要入海的，大海便是它的归宿。

艺术也是一条河流，也有源头和尽头，艺的尽头也是大海，这海便是艺海。

江河源头之水最清，艺术源头之艺最纯，万物的起源，都是朝气蓬勃，最富有生命力的。江河直泻之后，泥沙杂物俱下在所难免，艺术之河何尝不是如此？随波逐流者是混在浊水中行，所谓时尚，还是意味笔墨当随时代。其实，离源头越来越远，离真纯越来越远。

当然，你可以回到源头看看，源头还在，源头永远在，源头之水永远清纯。可是，返回源头，逆水而行，阻力何其大？逆水而行是行不通的。好在江河两岸是陆地，陆地可行走，行走嫌费时力改为乘车，汽车还嫌不够快改为乘火车，火车再三提速，时行数百里，源头还会远吗？

其实，返回源头根本用不着乘车，完全不需要长途跋涉。你甚至不出家门，关起门来，连身子都不动一动，随手翻翻画册，图片，思考思考就成了。关键在于思考，在于脑子——这个能扭转个人艺术小乾坤的司令部。

征途 70cm×70cm 水墨重彩 2016